В гостях у архитекторов мастерской «Палехский Иконостас».
По Вашим просьбам продолжаем показывать и рассказывать о работе всех подразделений Мастерской.
Кто такой архитектор? Чем он занимается? Какая атмосфера царит в коллективе и что такое командная работа? Об этом в нашем новом коротком видео!
Сегодня мне посчастливилось заглянуть в иконописную мастерскую во время лекции иерея Алексея.
Иерей Алексей Лихачёв – кандидат богословия. Закончил Московскую духовную академию. Выступает в Мастерской «Палехский Иконостас» с лекциями. Не только разъясняет богословские вопросы, но и направляет духовно.
Прочитав «Царю Небесный» перед лекцией, батюшка включил презентацию, открыл книги с изображением старинных икон, и тихо, вдумчиво стал рассказывать о богословских смыслах иконописных композиций.
Художники, погруженные каждый в свою работу, изредка переводили взгляд на предложенные батюшкой иконописные образы, и не переключаясь полностью на лекцию, каждый открывал для себя что-то новое – новые смыслы, образы, вопросы и ответы.
В мастерской царила атмосфера тишины и покоя. Под кистями иконописцев рождались образы, с молитвой и благодарностью Богу за возможность заниматься богоугодным делом. Одухотворенные лица иконописцев светились и невольно притягивали взгляд…
Один день в столярном цеху.
Одновременно в работе у нас несколько проектов. Мы решили прогуляться по цехам и немного приоткрыть Вам закулисье иконостасной мастерской.
Сегодня побываем в столярном цеху.
Командная работа – взаимодействие нескольких подразделений, каждое из которых отвечает за свой участок работы.
И снова на связи – начальник производства, Анна Осокина.
- Анна, расскажите, какие проекты сейчас в работе?
- Если говорить про столярный цех, то сейчас параллельно работаем над двумя проектами – изготовлением тела иконостаса в Астрахань и храмовой утвари в Чеченскую Республику. Если не ограничиваться столярным подразделением, то проектов гораздо больше.
В день съемки в малярном цеху покрывались маслом элементы престола и киота, в цехе левкаса – левкасились распятия для трех разных проектов, на станках ЧПУ – изготавливались элементы каменного иконостаса и иконостаса из дерева, в цеху резьбы покрывались басмой элементы иконостаса в Астрахань.
Басменные иконостасы. О технологии.
Иконостас придела Пресвятой Богородицы в храм Живоначальной Троицы в Астрахани решено было сделать с басменной отделкой.
О технологии поговорили с начальником производства, Анной Осокиной.
- Анна, это первый басменный иконостас, изготавливаемый в мастерской «Палехский Иконостас»?
- Нет. Были и другие проекты.
- Технологический процесс сложный?
- Скорее – трудоемкий. Сначала подготавливаем поверхность – грунтуем. Затем на грунтованную поверхность наклеиваем двусторонний скотч. Предварительно раскраиваем и примеряем басму.
Это очень кропотливый процесс – листы басмы раскладываем на сухую поверхность, с определенным зазором, внахлест.
Только после этой подготовки отклеиваем скотч и обкладываем элемент иконостаса басмой. Басму приклеиваем, прикрепляем мебельным степлером и прибиваем специальными гвоздиками.
- Экономически басменная отделка выгоднее?
- С точки зрения технологического процесса, изготовление классического иконостаса из дерева с отделкой золотом или морением – более трудозатратно. К примеру, при морении элементы иконостаса проходят 5 этапов – заготовку, столярный цех, ЧПУ, цех резьбы, малярный цех. В случае с басмой – только заготовку, столярный цех, малярный цех, и далее – передаются отделочникам басмой.
- Долговечны ли басменные иконостасы?
- Если обеспечить правильную температуру и влажность – такой иконостас прослужит долго. Чтобы не допустить соприкосновения с влагой – басма крепится к деревянной поверхности при помощи металлических гвоздей. При этом предварительная грунтовка поверхности не допускает проникновения влаги в поры дерева.
- Какие существуют варианты применения басмы в иконостасе?
- Вариантов множество – с частичной отделкой басмы, полностью басменный, с частичным золочением и др.
Левкас — это белый грунт (мел с клеем, замешенный на льняном масле), которым иконописцы покрывают доску, перед тем как начать писать икону.
Чтобы краска и золото крепко держались на доске, на неё наклеивают льняную ткань, называемую паволокой, и наносят до 25 слоев левкаса в течение двух недель.
Обработка.
Но мало покрыть иконную доску левкасом. Необходимо ещё выровнять её, отшлифовать, «вымести», отполировать. Важно добиться идеально гладкой поверхности, исключить царапины и раковины. Это основная обработка иконной доски.
Дополнительная обработка морилкой на водной основе позволяет защитить икону от жуков-точильщиков и прочих вредителей.
После получения идеально гладкой поверхности и проведения дополнительной обработки, иконную доску тщательно проверяют и передают иконописцам.
Кокошники для арт-объекта «Матрешки» в Москве. Весь цикл производства.
Автор проекта - Татьяна Ликсутова.
«Палехский иконостас» - изготовитель кокошников из латуни, покрытых сусальных золотом.
Lago Verde - изготовитель матрешек из полированной нержавеющей стали.