Технологии производства нашей мастерской

Выполнение изделий из пород дерева высших сортов на высокотехнологичном импортном оборудовании, наличие больших производственных мощностей, контроль качества на всех этапах производства, отлаженный процесс сборки и монтажа в сочетании с ручным трудом мастеров, каждый из которых вкладывает частичку своей души в создаваемые изделия, позволяет Мастерской «Палехский Иконостас» качественно и в согласованные с заказчиком сроки реализовывать самые сложные проекты.

Мозаика

Мозаика — декоративно-прикладное и монументальное искусство разных жанров, произведения которого подразумевают формирование изображения посредством компоновки, набора и закрепления на поверхности разноцветных камней, смальты, и других материалов.

Продолжая древние традиции ремесла, наши партнеры возрождает мозаику в России. Используя как древние методы, так и современные технологии, мастера черпают вдохновение в мозаиках Византии. В качестве мозаичных материалов используются традиционные смальта и природный камень, а также стеклянные смеси, керамика, керамогранит. Смальта (искусственный камень) и натуральный камень, являются самыми популярными материалами из-за их высоких технических характеристик и многообразия. Активно используется также натуральные золото и серебро, что придает мозаике особенный колорит.

01. Замеры.

Заказчик предоставляет планировку храма, размеры ниш, стен, где предполагаются мозаичные изображения. Если таких чертежей нет, то наши сотрудники выезжают на место, делают замеры и производят подсчёт площадей. В некоторых случаях выполняется обследование конструкций.

02. Замысел.

Учитывая планировку храма, пожелания заказчика и канон, художник и искусствовед предлагают концепцию проекта мозаичного оформления. Разрабатываются богословская программа, цветовое решение.

03. Эскизы.

Художественно прорабатывается предварительно согласованная концепция. Выполняются эскизы. Большое внимание уделяется деталям композиции: цветовому решению одеяния, орнаментальному декору нимбов, власам, шрифтам подписей и т.д. При необходимости 3d-визуализатор делает проект в трехмерной графике.

04. Выполнение картона.

Утвержденный эскиз увеличивается до натурального размера и пишется на картоне. Поскольку площадь мозаичных изображений может насчитывать не 1 тыс. м2, картон разрезается на фрагменты. В храме поверхности не плоскостные, а объёмные и сферические, поэтому фрагменты прикладываются по месту, чтобы удостовериться, как мозаики будут смотреться в конкретном храмовом пространстве. Фрагменты соединяются через стыковочный шнур. Таким образом, происходит «примерка» будущего мозаичного изображения в натуральный размер.

05. Проработка в цвете. Подбор цветовой палитры.

Эскизы в натуральную величину прорабатываются в цвете. Уточняется весь рисунок и градация цветов. Подбирается цветовая палитра. Материалами для мозаики служит смальта – глушенное цветное стекло и сусальное золото, т.н. «золотая» смальта. Мастера раскалывают смальту на модули – кубики нужного размера (от 1 до 5 мм). Чаще всего в работе используются модули размером в полсантиметра. Мелкие модули (до 1 мм), в основном требуются для создания ликов, рук. По желанию заказчика применяем так же натуральные камни: мрамор, гранит, морскую гальку, полудрагоценные минералы.

06. Набор мозаики в мастерской.

На картон накладывают сетку, через которую проглядывает рисунок. Далее на него выкладывают мозаику. Мозаичисты подбирают размер мозаики, цвета, фактуру. Мы применяем приём мелкой разделки смальты, благодаря которому создается сложная поверхность и богатая цветовая фактура. Таким образом, создаются фрагменты будущего изображения.

07. Монтаж в храме.

В храме все готовые фрагменты приклеиваются к стенам. Недостающие моменты по фону выкладываются дополнительно. Чтобы достигнуть художественной целостности восприятия мозаичного изображения в интерьере храма, большое внимание уделяем нюансам, вплоть до скола камня, швов между модулями мозаики, рельефа поверхности. Пространство между фрагментами затирается. Затем идёт промывка. Всё. Работы закончены.
Технические моменты, несомненно, важны, но всё же результат работы зависит, прежде всего, от того, насколько удалось «на берегу» изучить материал, проникнуться темой, разработать идею, пропустить её через себя, через душу и сердце, и проработать рисунок, который бы гармонично вписался в интерьер храмового пространства, по духу, настроению, стилистике.