Технологии производства нашей мастерской

Выполнение изделий из пород дерева высших сортов на высокотехнологичном импортном оборудовании, наличие больших производственных мощностей, контроль качества на всех этапах производства, отлаженный процесс сборки и монтажа в сочетании с ручным трудом мастеров, каждый из которых вкладывает частичку своей души в создаваемые изделия, позволяет Мастерской «Палехский Иконостас» качественно и в согласованные с заказчиком сроки реализовывать самые сложные проекты.

Иконопись

Икона (от ср.-греч. «рисунок», «икона»; тж. др.-греч. «образ», «изображение») — в христианстве (главным образом, в православии, католицизме и древневосточных церквях) изображение лиц или событий священной или церковной истории, являющееся предметом почитания, у православных и католиков закреплённого догматом Седьмого Вселенского собора 787 года. В искусствоведении иконами обычно называются изображения, выполненные в рамках восточнохристианской традиции на твёрдой поверхности (преимущественно на липовой доске, покрытой левкасом, то есть алебастром, развёденным с жидким клеем) и снабженные специальными надписями и знаками. Однако с богословской и религиоведческой точки зрения иконами являются также мозаичные, живописные и скульптурные изображения в любой художественной манере, если им воздается установленное Седьмым Вселенским собором почитание.

Икона - проводник между небом и землей. На Седьмом Вселенском соборе святые отцы определили: “Честь, оказываемая иконе, воздается не самой иконе, а тому, кто на ней изображен”.

Секрет наших мастеров - перед началом и во время создания образа нужно молиться Святому, Которого мы изображаем. Мастер должен полностью отречься от себя и отдать душу Господу, чтобы Он через руки художника воплотил Божественный замысел.

01. Подготовка иконной доски.

01. Подготовка иконной доски.

Для изготовления иконной доски используется древесина разных пород: липы, сосны, ясени, бука, красного дерева. Доска состоит из нескольких делянок, собранных таким образом, чтобы со временем она изгибалась наружу. Дерево предварительно обрабатывается и высушивается в специальной сушильной камере, чтобы в дальнейшем икона не деформировалась. Для этих же целей с изнаночной стороны иконы ставят шпонки. Шпонки - деревянные направляющие, которые не дают иконе выгибаться. Предварительно в иконе пробивается Ковчег. Ковчег символизирует Ковчег Завета, самое святое место, где может быть показано Сокровенное - Царствие Небесное.

02. Нанесение льняной паволоки.

Перед нанесением мелового грунта доска проклеивается и к ней приклеивается специальная ткань, паволока. Ткань должна быть холщевая или льняная. Доска, клей, паволока, левкас должны быть природного происхождения и одинаково реагировать на изменение температуры и влаги в воздухе. Паволока - основа, которая придаёт дополнительную прочность иконной доске.

03. Нанесение левкаса.

Левкас - специальный грунт, на котором пишется икона. Он изготавливается из клея и мела. Накладывается на иконную доску по специальной технологии в течение двух недель в 25 слоев. Сушится. И затем - шлифуется.

04. Нанесение рисунка.

Затупленной иглой мастер переводит на иконную доску контуры рисунка.

05. Позолота иконной доски.

Под позолоту наносится глянцевый лак для того, чтобы золото блестело лучше. Чем глаже поверхность, тем потом более блестящим будет золото. Золото на иконе символизирует Божественный невещественный свет. Золото - вечность. Со временем оно не чернеет и не подвергается эрозии. И ни одна краска не передаст светлое сияние так, как золото. При создании икон мы используем только сусальное золото высокой пробы: белое и жёлтое.

06. Приготовление красок и выбор кистей.

Краски состоят из пигмента и связующего. В иконописных красках связующее - яичный желток (эмульсия). Такие краски называют темперой. Такая технология позволяет наносить, как плотные цвета, так и выполнять тончайшие плави.
В иконописи используются палехские кисти, связанные вручную из беличьих хвостов. Они позволяют художнику выполнять самые тонкие прорисовки.

07. Роскрышь.

Секрет мастера - краска на фоне иконы должна лежать легко, прозрачно. Благодаря прозрачности пространство “дышит”. Вся художественная композиция оживает. Мастеру важно помнить, что он создает божественное пространство, в котором будет изображен Спаситель или Святые угодники Божии.

08. Пропись доличной части.

Доличное - то, что пишется до ликов святых. Это - пейзаж (горы, деревья, вода), архитектура и складки одежд.

09. Роспись твореным золотом.

Роспись золотом выполняется палехскими кистями, связанными вручную из беличьих хвостов. Золото творится с гуммиарабиком. Пропись золотом подчеркивает божественную сущность одежд и бывают не только у Спасителя и Богородицы, но и служат украшением одежд святых.

10. Ассист.

Иногда вместо росписи золотом одежды выклеиваются ассистом. Это тончайший золотой рисунок, присутствующий на одеждах Спасителя, Богоматери и некоторых святых. Ассист указывает на их божественную сущность.

11. Написание лика.

Лики прославленных святых изображены не в их земной жизни, а уже на “небе”. Они преображены Божественной благодатью. Свет исходит изнутри и наполняет лики сиянием. Лики - отражение Любви и Добродетели.

12. Покрытие лаком.

Икона покрывается защитным лаком.

13. Надписи, филёнки, нимбы.

Работа подписывается, проводятся нимбы и филёнки.