Мраморные полы Никольского собора

Мраморные полы храма святителя Николая Чудотворца в Березниках стали важной частью общего художественного решения интерьера. Их цветовая гамма связана с промышленной историей города и природными оттенками сильвинитовых пластов, разработка которых многие годы определяет жизнь Березников. Красно-коричневые тона сильвинита подсказали архитекторам образ для напольного рисунка, напоминающего узорчатую поверхность калийной шахтной выработки.

Другим источником вдохновения при проектировании послужили узоры полов у гробницы Николая Чудотворца в г. Миры Ликийские (Турция) и г. Бари (Италия).

Художественная и техническая разработка проекта полов храма выполнена инженерами Мастерской "Палехский иконостас", все работы выполнялись под авторским надзором мастерской.

Общая площадь мраморного покрытия превышает 700 м². Рисунок собран более чем из 3500 отдельных деталей и выстроен так, чтобы поддерживать масштаб храма, рассчитанного на тысячу человек. Пол не воспринимается как нейтральная поверхность: он становится частью единого интерьера, где цвет, орнамент и материалы связаны с историей Пермского края.

Рисунок в центральной части расходится лучами образуя линии, которые как бы подводят прихожан к месту причастия.

Мотивы в единой композиции

Для пола использована плитка четырех разных оттенков. В каждой части храма предусмотрен собственный мотив, но все они соединяются в общий рисунок. Благодаря этому пространство получает разнообразие в деталях, сохраняя цельное восприятие при движении от входа к центральной части и алтарю.

Цокольная часть стен, как продолжение полов выполнена из камня, от серого мрамора, символизирующего недра земли, она переходит в красноватый травертин, напоминающий текстуру и рисунок разреза шахты. Верхняя часть цоколя стен выполнена белым и зеленым мрамором - как бы поверхностью земли, переходящую в роспись стен храма.

Мрамор для пола специально подбирали по оттенкам в соответствии с подготовленным дизайн-проектом, затем нарезали, собирали в готовые узоры, нумеровали и упаковывали. Такая подготовка позволила точно перенести сложный рисунок на площадке и собрать его из множества отдельных фрагментов.

Мраморный пол не повторяет напрямую изображения калийных пластов, а переосмысливает их в орнаменте. Так местная история входит в храмовое пространство деликатно: через природный цвет камня, ритм линий и переходы оттенков. Вместе с росписями, витражами, иконостасом и светильниками он формирует интерьер, созданный специально для Никольского собора.